漢詩四コマ劇場

「梅花絶句　其三」陸游

聞道梅花坼暁風
雪堆遍満四山中
何方可化身千億
一樹梅前一放翁

南宋の陸游（りくゆう）作（１１２５−１２１０）。
全六首の、其の三。

※『漢詩を読む　冬の詩１００選』（石川忠久著、日本放送出版協会、１９９６）を参考にいたしました。

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「雪梅」盧梅坡

其一

梅雪争春未肯降
騒人閣筆費平章
梅須遜雪三分白
雪却輸梅一段香

其二

有梅無雪不精神
有雪無詩俗了人
薄暮詩成天又雪
与梅併作十分春

南宋の盧梅坡（ろばいは）（南宋末）の作（作者は方岳とする説あり）。
二首連作で、其の一、および、其の二。

※『漢詩を読む　冬の詩１００選』（石川忠久著、日本放送出版協会、１９９６）を参考にいたしました。

「山園小梅」林逋

衆芳揺落独暄妍
占尽風情向小園
疎影横斜水清浅
暗香浮動月黄昏
霜禽欲下先偸眼
粉蝶如知合断魂
幸有微吟可相狎
不須檀板共金尊

北宋の林逋（りんぽ）（９６７−１０２７）作。
梅の詩といえばこれ、という宋代の名詩。
「疎影横斜水清浅　暗香浮動月黄昏」は特に有名なフレーズだそうです。

浩蕩離愁白日斜
吟鞭東指即天涯
落紅不是無情物
化作春泥更護花

清の詩人龔自珍（きょう・じちん）（１７９２−１８４１）は、中国が激動の時代を迎えるアヘン戦争（１８４０年）前夜を生きた人物です。
陳舜臣の小説「阿片戦争」にも登場します。
詩人の鋭い感性で時局を見つめ、国を憂いているのに、官僚としては国を動かす立場に出世できない…。
この詩は彼が官界を退いた時の詩です。

下のイラストは、同じ詩を描いた、「御待堂」さまの作品です。

「梅花」王安石

牆角数枝梅
凌寒独自開
遥知不是雪
為有暗香来

北宋の王安石（おうあんせき）（１０２１−１０８６）作。

※『漢詩を読む　冬の詩１００選』（石川忠久著、日本放送出版協会、１９９６）を参考にいたしました。

「新春」真山民

余凍雪纔乾
初晴日驟喧
人心新歳月
春意旧乾坤
煙碧柳回色
焼青草返魂
東風無厚薄
随例到衡門

南宋の真山民（しんさんみん）（南宋末ー元初）作。
新しい年をうたう。「人心新歳月　春意旧乾坤」のフレーズが有名だそうです。

※『漢詩を読む　冬の詩１００選』（石川忠久著、日本放送出版協会、１９９６）を参考にいたしました。

「偶成」木戸孝允

才子恃才愚守愚
少年才子不如愚
請看他日業成後
才子不才愚不愚

日本の木戸孝允（きどたかよし）（１８３３−１８７７）作。
幕末〜明治初期に活躍し、明治維新をなしとげた人物のひとり。
「天まで届くアホになれ（軌保博光）」という言葉がありますが、でっかいバカになれ、という発想は、昔からあったのかなあ…。
ちょっと疑問に思ったのは、これの３コマ目の「他日　業成るの後」は、才子とバカ、両方にかかるんでしょうか…？
成功するのはバカで、才子は成功しないと言ってるんでしょうか…？
さすがにそれは才子に対してあんまりなので、才子も、業成った時には、成長していて、才をたのみにする人物じゃなくなっている、という意味だったらいいなあ…。
私がこの詩を読んでエールを送りたくなったのは、「愚直に突き進むバカ」よりも、「大人になって一度は心折れたであろう才子」のほうだなあ…。

「江畔独歩尋花　其五」杜甫

黄師塔前江水東
春光懶困倚微風
桃花一簇開無主
可愛深紅愛浅紅

杜甫（とほ）（７１２−７７０）作。
「江畔独り歩して花を尋ぬ（こうはん　ひとりほして　はなをたずぬ）」より、其の五。
成都の西郊、浣花渓（かんかけい）の川の近くを歩いての作。
深紅を愛すべきか、浅紅を愛すべきか……。決めるのがとても難しい。

※『漢詩を読む　春の詩１００選』（石川忠久著、日本放送出版協会、１９９６）を参考にいたしました。

「漫成」楊維禎

西隣昨夜哭暴卒
東家今日悲免官　　
今日不知来日時　　　
人生可放杯酒乾

元の楊維禎（よういてい）（１２９６−１３７０）作。

「絶句」陳師道

書当快意読易尽
客有可人期不来
世事相違毎如此
好懐百歳幾回開

北宋の陳師道（ちんしどう）（１９５３−１１０１）作。

イラスト：『紅楼夢』

中国古典『紅楼夢』の漫画風イラスト。
貴公子賈宝玉と、美少女の林黛玉。有名な、花を葬るシーン。
林黛玉は身体が丈夫じゃないので、こちらは後の伏線ですね…。

『紅楼夢』第２７回で、花を葬るシーンに関連して出てきた「葬花吟」（葬花詞）が、これまたよいのです（長い作品ですので、以下、最後のハイライトです。全編を味わいたい方は「葬花吟」で検索してみてください）。

爾今死去儂収葬（今、あなたは死し、私はあなたを葬ったが）
未卜儂身何日喪（私とていつの命か分からない）
儂今葬花人笑痴（私が花を葬るのを人がおろかと笑っても）
他年葬儂知是誰（いつか、私を葬る人は誰なのだろう）
試看春残花漸落（春の残りに、花がことごとく散るのを見よ）
便是紅顔老死時（すなわちこれ、若者が老いて死ぬとき）
一朝春尽紅顔老（一朝、春が尽き、若者も老いれば）
花落人亡両不知（花も落ち、人も亡く、二つとも行方がしれない）

「縦筆　其一」蘇軾

寂寂東坡一病翁
白須蕭散満霜風
小児誤喜朱顔在
一笑那知是酒紅

北宋の蘇軾（そしょく）（１０３６−１１０１）作。
「縦筆（じゅうひつ）」、三首のうちの其の一。
ちょっと哀しく、おかしみのあるユーモアがけっこう好きです。

「白菊」魏野

濃露繁霜著似無
幾多光彩照庭除
何須更待蛍兼雪
便好叢辺夜読書

北宋初めの魏野（ぎや）作。
「白菊（しらぎく）」。蛍の光や窓の雪で読書する故事「蛍雪の功」にたとえ、白菊で読書という美しいイメージを描きます。実際に読書をするのは無理そうですが、そこはあくまで詩的なイメージでしょうか。それを言うなら、蛍の光で読書も、よく考えたら、ちょっと無理っぽいですが…。

※『漢詩を読む　秋の詩１００選』（石川忠久著、日本放送出版協会、１９９６）を参考にいたしました。

「暑夜」釈宋泐

此夜炎蒸不可当
開門高樹月蒼蒼
天河只在南楼上
不借人間一滴涼

明の釈宋泐（しゃくそうろく）作。
「暑夜（しょや）」。天の川、詩の中では涼しさを与えてくれないとは言っていますが、それでも、絵的には涼しそうです。

※『漢詩を読む　夏の詩１００選』（石川忠久著、日本放送出版協会、１９９６）を参考にいたしました。

「涼州詞」王之渙

黄河遠上白雲間
一片孤城万仞山
羌笛何須怨楊柳
春光不度玉門関

王之渙（おうしかん）（６９６−？）作。
「涼州詞（りょうしゅうし）」、二首の一。辺境の兵士を歌う。
「折楊柳」は、別れの曲です。この兵士も故郷を出るときに、この曲で見送られたのかもしれませんが、春が来て柳が緑にならない辺境の地で、柳の歌など歌う必要はない、という、せいいっぱいの強がりです。

「雲」杜牧

尽日看雲首不回
無心都道似無才
可憐光彩一片玉
万里青天何処来

杜牧（とぼく）（８０３−８５２）作。
万里に広がる青空に、ぽつんと浮かぶ雲を眺める。
無心＝無才、とは、ちょっと寂しい物言いですね…。

※『漢詩を読む　夏の詩１００選』（石川忠久著、日本放送出版協会、１９９６）を参考にいたしました。

「夏日題悟空上人院」杜荀鶴

三伏閉門披一衲
兼無松竹蔭房廊
安禅不必須山水
滅却心頭火亦涼

杜荀鶴（とじゅんかく）（８４６−９０７）作。
「夏日悟空上人の院に題す（かじつ　ごくうしょうにんのいんにだいす）」。
心頭を滅却すれば火もまた涼し、のフレーズは、戦国時代、織田信長が甲斐を攻めた時に、禅僧快川が、燃えるお寺の中で、こう言って焼死した話も有名ですね…。

※『漢詩を読む　夏の詩１００選』（石川忠久著、日本放送出版協会、１９９６）を参考にいたしました。

「山亭夏日」高駢

緑樹陰濃夏日長
楼台倒影入池塘
水晶簾動微風起
一架薔薇満院香

高駢（こうべん）(８２１−８８７）作。
「山亭の夏日（さんていのかじつ）」。暑い夏の日、ふと、そよ風が起こり、薔薇の香りが広がる…。

※『漢詩を読む　夏の詩１００選』（石川忠久著、日本放送出版協会、１９９６）を参考にいたしました。

「蚊」黄中堅

斗室何来豹脚蚊
殷如雷鼓聚如雲
無多一点英雄血
閑到衰年忍付君

清の黄中堅（こうちゅうけん）作。
蚊が、強そうです…。まるで戦場です。

※『漢詩を読む　夏の詩１００選』（石川忠久著、日本放送出版協会、１９９６）を参考にいたしました。

「詠白牡丹」韋荘

閨中莫妬啼粧婦
陌上須慚傅粉郎
昨夜月明清似水
入門惟覚一庭香

韋荘（いそう）（８３６−９１０）作。
「白牡丹を詠ず」。華やかな牡丹の中でも、白い牡丹の美しさをたたえます。後半は、月夜の牡丹の香りを描きます。
「啼粧」は、後漢の孫寿のあみだした化粧法で、目の下だけおしろいを薄く塗り、泣いた後に見せたらしいです。

※『中国名詩集』（松浦友久著、朝日文庫、１９９２）を参考にしました。

「牡丹」皮日休

落尽残紅始吐芳
佳名喚作百花王
競誇天下無双艶
独占人間第一香

皮日休（ひじつきゅう）（８３３−８８３？）作。
牡丹をベタ誉めです。唐代では、牡丹の花が愛されていたそうです。詩には登場しませんが、絵には美人を添えて華やかに描きました。
ちなみに、日本では花びらが平べったく広がる品種が好まれ、中国では盛り上がって咲く品種が好まれたのだとか。
でも、牡丹の香り…。そんなにいい香りかなあ…。むしろ、臭いと感じた記憶があるんですが、品種によって違うのかも…。香りなら、牡丹よりも薔薇の方が好きですね…。もちろん、牡丹と薔薇はどちらも綺麗、ですけど。

※『漢詩を読む　春の詩１００選』（石川忠久著、日本放送出版協会、１９９６）を参考にいたしました。